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《1931刺殺宋子文之謎》觀后感10篇

2019-11-05 09:00來 源:網絡整理 字號: 移動版

  《1931刺殺宋子文之謎》是一部由韓晶執導,紀錄片主演的一部中國大陸類型的電影,特精心從網絡上整理的一些觀眾的觀后感,希望對大家能有幫助。 內容來自dedecms

  《1931刺殺宋子文之謎觀后感(一):不好看

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  導演花了很多力氣但是力氣用錯了地方,紀錄片的獨特魅力是什么?全程豪華情景再現配旁白的操作,把戲劇片和紀錄片兩種魅力特性都抹殺了。還有自己出鏡徜徉在各種老建筑凹造型是什么習慣?在深厚的歷史面前,誰要聽你的Yy,片尾花絮宋子文后人那段采訪明明很精彩,我預測實際采訪大約一個小時。她竟然刪到半分鐘用在彩蛋我勒個去! 本文來自織夢

  《1931刺殺宋子文之謎觀后感(二):紀錄電影也可以很美

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  以前略知這段歷史,宋子文被人暗殺,卻得以逃脫,更多的史實就不知道了。 dedecms.com

  昨天看了《1931刺殺宋子文之謎》,感到這段歷史太離奇了。2路殺手早已埋伏到位,對象就是就是即將在火車站口出現的穿白西裝的男子。一路是反蔣派一路是日本栽贓派。唾手可得的殺人,不料反轉再反轉,日本大使因心煩意亂提前出站,機要秘書穿戴了和宋子文同色西服,成了替死鬼。鬼使神差的劇情貌似編劇特意編好的,但這又的確是真實的歷史事件。 copyright dedecms

  片中電影化的大場景也令人記憶深刻。如血殘陽中快速行進的機車發出暗白色的蒸汽,預示著有大事要發生了。豪華包車、普通車廂,火車站的小商小販,一切都還是那么平靜,但陣陣殺氣不斷襲來。突然,2聲槍響打破了這清晨寧靜。殺手們開槍瞬間的場景定格,三維鏡頭在人群中游走穿插,各種人物的表情、動作絲絲畢現,真實的還原了當時的場景。再加上震撼的音效,讓人完全沉浸于當時的這一詭異的歷史事件中而忘卻了自己是身處影院中。 內容來自dedecms

  一部紀錄電影能做到這個份上,看得出導演是很用心的。必須點贊。

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  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(三):歷史從不是一條直線

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  記錄歷史其實是件吃力不討好的事情。阿摩司.奧茲說:事實往往對真相產生威脅。因為任何一個人的記憶都難以是完整的、完全可信和可以被證明的。即使是當事人出于不同立場,不同角度對于事件的還原都有著或多或少的偏頗和遺漏。 這幾年,看過太多講述民國風云和往事的影視作品。民國是亂世,也是各方勢力互相滲透的年代,有著傳奇故事必不可少的時代背景,但是真正能講好、講出新意的作品實在是少之又少。《1931,刺殺宋子文》,算是難得的民國片精品。 內容來自dedecms

  從影片中看出,劇組顯然搜集到了所有能搜集到歷史資料和細節,抽絲剝繭后從中進行了精心篩選和編排。影片選用了一位親歷者唐腴臚以第一人稱口吻來進行敘述,甚至導演本人也多作為與歷史對話的一種“角色符號”融入其中,從現實和歷史的多種維度來還原歷史故事,以一種主觀視角平靜而坦然地態度闡述整個事件的背景和細節。

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  這部電影類似古典小說中“章回體”的敘事模式,每個歷史人物和事件環環相扣,又相互鋪陳,引人入勝。在大的歷史事件描述上舉重若輕,在人物性格和表現上雕刻生動,既體現記錄電影客觀真實的要求,又展現出一部扣人心弦的故事片必不可少的懸念氛圍。 本文來自織夢

  好作品還是值得去電影院細細體會。 織夢好,好織夢

  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(四):一葉落而知天下秋,刺客起而識家國亂

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  如何講好復雜的現象,并在敘述中體現對現象背后本質的透視(盡管這種透視可能是主觀化的),是所有講故事的人、每一次講故事時都必須面對的問題,連《紅樓夢》作者都會感嘆,上下三百號人的賈府,人事竟如亂麻一般,不知該從哪一件事哪一個人講起(第六回)。這樣就有了“劉姥姥一進賈府”,作者以這件芝麻粒大的事為引子,通過鄉間老嫗之眼,交代了賈府的衣食住行、人事、禮儀;而以賈府為核心發生的紛紜現象,又是當時整個帝制等級時代的縮影。 織夢內容管理系統

  以小見大、見微知著早已成為一種經典敘事方法。而在本片中,導演試圖以刺宋案為切入點向歷史刨根問底,由此挖出了深藏在罪惡泥土下盤根錯節的多股勢力,使1931年中國面臨的重重危機得以條理分明地呈現在當代觀眾的視野中:宋子文作為蔣介石的替罪羊,險些成為國民黨內斗的犧牲品;重光葵作為對華“經濟侵略”派的代表人物,險些成為日本國內政治斗爭的犧牲品;斧頭幫作為作為國民黨“反蔣”勢力的刺殺工具、同時也是日本軍部選定的替罪羊,險些成為其野心的犧牲品;而宋子文的秘書,盡管不在任何一個殘酷斗爭的核心旋渦之內,卻意外成為了唯一被實錘的替罪羊,他是最無辜的犧牲品。

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  兩組刺殺、四重替罪相互對照,形成了一組以權力與野心為主題的殘酷組曲。馬基雅維利在《君主論》中對人性做出了深刻剖析,, 織夢內容管理系統

世界上有兩種斗爭方法:一種方法是運用法律,另一種方法是運用武力。第一種方法是屬于人類特有的,而第二種方法則是屬于野獸的。但是,因為前者常常有所不足,所以必須訴諸后者。

  此話同樣適用于做本片中一系列陰謀事件的注腳。 織夢內容管理系統

  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(五):一眼看去,是有趣的紀錄片 dedecms.com

  今晚看了《1931刺殺宋子文之謎》的電影展映。一般來說,除非真的感興趣,為數不多的人會把介紹史實的紀錄片放入觀影序列中,如果當作催眠良藥的話就另說了,但這部紀錄片很吸引人眼球。

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一、穿越的類比

  這部紀錄片最后導演的總結是在認清歷史之中觀望未來,和前幾年出現的穿越劇很類似。其一,相同的主題:歷史是不可篡改的,某個小人物行為的偶然造成了結果的必然,換句話說,如果改動某個不起眼的細節,也許事件的發展趨勢會大不相同,歷史的篇章也將被重新抒寫。(想到《宮鎖心玉》里篡改歷史的畫面)其二,均有“非人”的主人公或敘述者,該紀錄片很大部分以唐腴盧這一不死靈魂的獨白展開,而穿越劇也是圍繞擁有兩世記憶的“奇人”的活動展開,不論是魂靈還是奇人,都是想象之中,帶有戲劇色彩。

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二、創意的敘述

  導演并未采用無所不知的上帝視角,而是改變冷冰冰的敘述口吻,由唐腴盧這個“思想者”來講故事,推動發展節奏。其一,聆聽這個參與者的回憶,更容易讓觀眾有代入感,歷史書上輕飄飄的一頁轉化為血雨腥風、矛盾重重、真實厚重的立體圖景。想到艾米麗勃朗特的《呼嘯山莊》,也是選擇女管家丁耐莉——故事參與者、見證者來展開敘述。其二,導演在電影中融入情感,觀眾收獲的并非只是對史實的掌握,還有心靈的觸動——對動亂的民國時代身不由己的體驗,對唐腴盧遭遇的嘆息與無奈。 織夢好,好織夢

  該紀錄片在刺殺的清晨終達到了高潮,講了三遍才把刺殺的過程道得水落石出,最后有種恍然大悟之感。第一步粗略地說一位穿白西裝的人被槍殺,第二步討論死去的白西裝是暗殺目標嗎,第三步才揭曉死去的白西裝究竟是誰,不斷補充,層層遞進,懸疑設置很巧妙。

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三、精致的畫面

  電影中經常出現火車頭,火車頭綻放的火星,嫩葉上飽滿滑落的露珠……超清1080p,畫面超美,簡直享受。也不好截圖,等明年1月首映啊。導演還說電影上映一周后會在鳳凰衛視、中央衛視有150分鐘的加長版,包括與王亞樵、宋子文、鄭抱真之后人的采訪,持續關注中—— copyright dedecms

  以上。

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  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(六):明知會死系列:人生“傷停補時”

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  前一天晚上三點半看完巴西對陣瑞士,只睡了幾個小時,憑殘存的意志爬去的影院。腦子還沒緩過來,看什么都覺得是在看世界杯……用我自創的球場思路看了這部電影,感覺打開了一個新世界。

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  對民國歷史一點不通,但是不論是黑幫、日本還是國民黨,政治場上怎么亂,無非就是勢力對決,并且有輸有贏。對于這場刺殺案來說,比賽打了平局——斧頭幫踢出了“刺宋”這個烏龍球,黃道會被亮紅牌,宋子文重光葵傳球成功,日本隊換人失敗,而小將唐腴臚,獲得一次“傷停補時”。 內容來自dedecms

不明白傷停補時的可以補一下

  筧昌也有部電影就叫《人生傷停補時》,講主角在人生最后時刻,得到司命裁判官給出的“傷停補時”資格,利用臨終前幾小時時間改變命運的故事。《刺殺宋子文》也類似于這種敘事,“明知會死也要拼一拼”,只不過它是一部紀錄片,沒那么多夸張的編劇,還比較遵循史實。

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  片子可以說就是一場歷史的“傷停補時賽”,唐腴臚不斷的返回命案當天,各種勢力的攝入讓他一次次燃起希望,最后還是不敵命運之手。看完之后心情有點down,倒不是因為主角死了,而是想到像我們這種人如果放在民國,不是黑幫大佬、不是政壇大亨,比起宋家公子宋子文,我們就是名不見經傳的平民唐腴臚,生沒做人杰,死也不算鬼雄,但是憑良心港,如果不是他,抗日戰爭可能要多打57天了。

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  好的片子講來講去其實都是講人生,《刺殺宋子文》講民國刺殺案可能只是一個幌子,在我看來,這部電影其實是一場普通人的“人生補時賽”,最后彩蛋出現,還是有點唏噓的。

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  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(七):來,我給你講個故事吧

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  我們都是愛聽故事的人,尤其是“由真實事件改編”幾個字,總能吊起胃口,仿佛一早就知道,現實中往往有著“編劇都不敢這么寫”的曲折離奇。那么,一個真實非改編的故事,會有多好看呢?

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  兩伙勢力,在火車站出站口同時等待著,準備伏擊兩個都愛穿著白色西裝的目標人物。一陣亂槍聲過后,一個目標倒下,一個目標逃逸,兩伙勢力究竟誰該慶祝勝利?為何歷史上所記載的這兩個目標人物,均非死于1931年的這場伏擊刺殺?這明明是一部講述真實非改編的歷史紀實電影,難道,有人改寫了歷史?懸念就這樣產生了。 dedecms.com

  影片的名字《1931刺殺宋子文之謎》,時間、人物、事件都已經交代清楚。看起來,宋子文應該是主角了,但帶領我們走過這段歷史,并在最后為我們揭開真相的,卻是一個小人物——宋子文的機要秘書唐腴臚,確切的說,是他的聲音。整部影片都是以唐的第一人稱“講”出來的,沒錯,這真的是一部講故事的電影。時間的車輪滾滾,我們無法穿越到1931年去親眼目睹那場疑云重重的暗殺行動,只能通過親歷者或者他們的后人口中聽聽那些從前的故事,腦補出當時的場景。導演韓晶就是這樣做的,并且她為我們保留了真實感——沒有把故事拍成商業片,這就是親歷者講給觀眾的故事,加上了幫我們“腦補”的畫面。 本文來自織夢

  影片畫面零零碎碎,跟著唐腴臚的講述一遍一遍地重復切換著,一片一片的拼起記憶碎片;影片里的人物影影綽綽,在一樁一樁的事件里參與著,卻不重視人物性格的塑造與表演,演員看起來也不過是故事的背景罷了。只有聲音,那個講故事的聲音,在我們腦子里印下了一個有情緒,有血肉的唐腴臚。

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  他能告訴我們這一切,是因為他死了,他死了所以能知道自己為什么會死,他死了才能帶我們從他的上帝視角來看這一場離奇的烏龍刺殺。他帶我們認識的這些人,他們都在這趟時間列車上,就像片頭演職員表那樣,隨著車輪前進又后退;他們也都推動了時間車輪的轉向,最后具體是誰的力氣最大起了決定性作用,我們不得而知;即便在他們死后也沒有湮沒,而是被這輛時間列車載著,直到被我們從歷史書上發現他們的名字。 織夢內容管理系統

  “真正的死亡是世界上再沒有一個人記得你。”——《尋夢環游記》。故事一直這么講下去,這些為改變歷史努力過的人們便永遠不會下車。

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  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(八):我們所應該做的就是足夠勇敢和創新

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  18年冬天,在廣州的電影院看到了這部電影。

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  今天在微博上突然看到這部電影今天就要上映的消息,瞬間發覺時間過得真快。

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  再次看到這部電影,突然間就想說幾句關于這部電影。

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  記得去年看完片子,當時心里只有一個念頭:這部片子的導演真是個勇敢的人。

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  勇敢不是說她大膽的創作手法,而是作為一個稍微了解影視行業的人,所發出的一聲感慨。 內容來自dedecms

  做影視往往需要你做太多的妥協,有關市場,有關資本等等,這些都是。 dedecms.com

  能在一眾爆米花電影中,堅持做這么一部影片,整個團隊背后的壓力可想而知。 織夢內容管理系統

  影片時長87分鐘,不長不短。片子講述的是民國四大家族之一的宋家掌權人——宋子文,在1931年7月23日所遭遇的刺殺。這起刺殺案在當時很是轟動。一是因為被刺對象位高權重,身系國家大事;二是整起刺殺的離奇結局,讓兩個家族決裂。而事后,兇手遲遲未能抓捕歸案,又為這起事件加了點神秘色彩以及談資。

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  這段歷史在民國事件中并不起眼,單單把它拎上大屏幕,其本身十足的戲劇性,也足夠滿足廣大吃瓜群眾的好奇心了。 copyright dedecms

  這是一起復雜的刺殺,復雜的不是刺殺手段,復雜的是所有看起來不似巧合的巧合。兩起刺殺時間地點的巧合,提前下車的巧合,衣著相同的巧合,車門鎖死的巧合,最后只能歸結于命運的巧合,這就是一場大戲。

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  影片有四分之三的時間在交代事件發生的背景,臺面上復雜的政治角逐,暗地里腥風血雨的江湖爭斗,人命渺小無力。一顆子彈就隨意結束一生的時代,混亂又熱血,激情卻脆弱。

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  刺殺就在這樣一個時代理所當然地發生了。西裝革履的精英官員,熱血的江湖草莽,甘為走狗的白臉漢奸,暗地窺視的侵略者,一個接一個出場。在付出幾條人命的代價后,一切終于落幕。隨后歷史便張開大口,囫圇吞下整個故事。

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  電影再次將它翻出來,直到片子四分之三處才揭露真相。在一眾巧合的鋪墊下,倒地的人是誰,似乎順理成章。連片中的多次返場,也只是徒勞的掙扎,結局早已注定。而在這起刺宋中,判斷誰對誰錯,似乎并無立場,刺客與被刺者為了救國救民,如何評判?當然關于同時發生的另一起刺殺,不必多說,歷史已經告訴我們對錯。 織夢內容管理系統

  這或許才是整個故事的精彩之處,這個故事不是闡述正義最終戰勝邪惡,這個故事里只有死人和活人,以及那些死去的活著的他們的故事。

織夢好,好織夢

  還有一點,關于死者的自剖,我內心一直存疑。面對死亡,真的有人可以如此豁達嗎?但是,站在歷史的角度來看,正如片中所說:在那樣一個驚濤駭浪的大時代里,我們只是沙塵,誰生誰死,不是誰能夠左右的。 copyright dedecms

  2019年5月24日

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  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(九):驚濤駭浪的大時代里,我們只是沙塵 dedecms.com

  旗袍、風衣、西裝、公文包、蒸汽火車都是民國深入人心的元素。民國的紅顏與知己、才子與佳人、學者與大師,也是至今傳唱的故事,民國是特別適合電影的年代。

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  2018中國(廣州)國際紀錄片節展映片單里,《1931刺殺宋子文之謎》是少有的民國題材。這是以情景再現的手法拍攝的一部紀錄電影,1931年7月22日,中華民國財長宋子文和日本駐華公使重光葵搭乘京滬鐵路列車南京開往上海,列車將于次日清晨到站。然而,300公里外的上海火車站北站,殺手四伏,危機重重。國民黨內的“反蔣派”疏通“民國第一殺手”王亞樵,要刺殺宋子文,以給蔣介石一記重擊;日本“魔法軍人”田中隆吉勾結上海黑幫勢力,打算暗殺重光葵,并嫁禍給中國人。這兩伙人不約而同地策劃并準備這場刺殺,1931年7月23日在上海北站上演一幕驚天血案。 內容來自dedecms

  誰打響了第一槍?宋子文和重光葵被暗殺了?兩伙殺手有沒有什么故事?有沒有劇情反轉?不熟悉這段歷史的人,這確實一個解謎之作;熟悉民國歷史知識系統的人,或許早已知曉這個“謎”,那這部電影又一個什么樣的“底”呢? copyright dedecms

  不論熟悉與否,且看看最能體現影片的魅力與意義的獨白: dedecms.com

  “如果他成功了,那么歷史就將改寫了” dedecms.com

  如果田中隆吉成功了,那么中日戰爭的導火索,就很可能是“七·二三”,而不是“九·一八”。如果戰爭提前爆發了,那么中日戰爭的局面是怎么樣?今天又是怎么樣?

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  如果王亞樵成功了,那么國民黨內部陣營將有什么變化?中共之間又有什么影響?

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  如果唐腴臚……不禁揣度他究竟是更愿意自己舍生取義的結局;還是在驚天動地的局勢中,享受溫存的天倫之樂。

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  “驚濤駭浪的大時代里,我們只是塵沙”

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  當我們回頭再看,這些政壇風云人物、上海灘商界大戶,已經帶上了很重的歷史光環,于他們而言,他們也只是做著自己本職的塵沙。本片好玩的點更在于以唐腴臚的口吻為第一人稱,講述1931年刺殺宋子文先生的故事。于我們而言,他是何等的青年才干、翩翩公子、民國財長宋先生的機要秘書!于他,是這部影片娓娓道來的講述者,在歷史的巧合里,替人受過,為友就義。

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  “驚濤駭浪的大時代里,我們只是塵沙”這句話也總讓人思考當下。 織夢好,好織夢

  歷史是紛繁復雜的長河,生命無論長短,再偉大的事情最終也會成云,人生之道,從容與豁達也。 copyright dedecms

  看似風平浪靜的大時代里,埋著風云暗涌的故事,數以億計的塵沙,卷起的風暴,貿易戰、外交戰、文化戰……這歷史更迭的驚濤駭浪,我們是怎樣的塵沙? copyright dedecms

  《1931刺殺宋子文之謎》觀后感(十):“我看到了更多別人看不到的東西”

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  “我看到了更多別人看不到的東西” ——紀錄片《刺殺宋子文》漫談 湯惟杰 “死去的人,是我”—— 紀錄片《刺殺宋子文》的敘述語調頗為奇異,在這場謀殺案中飲彈殞命的唐腴廬,宋子文的機要秘書,如同向導,引領80多年之后的我們——當代觀眾——穿越時間的屏障,重新見證了這一歷史時刻。 之前,我們也許知道,在1931年的中國政治天平上,T. V. Soong(宋子文),是南京蔣介石的“財神”,作為財政部長,他為蔣的政治軍事布局謀劃經濟基礎和資金保障。 我們當然也知道宋氏家族特有的影響力,宋子文和他大名鼎鼎的姐夫和妹夫們共同書寫了半部中國現代史。 然而,可能至此我們方才知道,1931年7月23日早晨7點08分在上海北站響起的那一陣密集的槍聲,源自三個方向:在行刺的廣東反蔣勢力和“斧頭幫”王亞樵組合,以及作為刺殺目標的宋子文及背后的南京蔣介石政府之外,原來還有來自日本軍部的一方和它在上海的代表——特工首領田中隆吉,他們意欲驅遣上海幫會的常玉清刺殺日本駐華公使重光葵,為其侵華行動制造借口。 我們更難知曉,在這一系列驚天密謀的棋局上,曾經有過幾個棋子,甚至道具,幾乎改變了歷史的走向:王亞樵手下的“小泥鰍”發現了常玉清也向日本人買過煙幕彈,南京—上海夜車上喚醒重光葵的列車員,列車到站后突然打不開的車廂門鎖,以及,“我”——唐腴廬那天身著的白色上裝。 這片中,諸多碎片化的“偶然”叫人牽腸掛肚,“就差那一點點”——是的,就是那一點點,原本歷史的車轍可能就會拐向另一條軌跡。 顯然,導演在片種上玩起了“脫軌”花樣,跟制式化的“記錄電影”不同,《刺殺宋子文》大量使用扮演式情景再現,甚而被誤傷致死的機要秘書唐腴廬成了聚焦敘述者,現實與可能的事態互相穿插,導演本人作為另一個聲音也參與了敘述…… 無疑,《刺殺宋子文》采取了一種頗為后設的歷史視野,那就是,承認作為本片主題的“歷史”只有借助敘述才能接觸;我們關于歷史的經驗與關于它的敘述密不可分;在這個意義上,歷史只有被敘述才能被領會。因而,敘述人“我”——死者唐腴廬,不過是這重歷史理解的極致化的表達。“我看到了更多別人看不到的東西”。 作為觀者,我感興趣的是,由死者/幽靈引領我們進入歷史的場景,這個《神曲》或《埃涅阿斯紀》式的設置,體現的是“詩(此刻電影是它的樣式)”和“史”之間的辯證,最終,導向了如何追求“真”這一紛爭已久的主題。 歷史地描繪過去并不意味著“照它本來的樣子”去認識它,而是意味著捕獲一種記憶,本雅明在他的《歷史哲學論綱》中這樣說到。而《刺殺宋子文》的有意思之點就在于,它并不急于、甚至不意圖去建立一個隨時被“偶然”的小石子擊垮的因果鏈敘述,它頗為享受對這些“偶然”小石子的擺布,在蒸汽車頭前行和后退的牽扯中,在子彈殼落下和彈起的反復中,在被刺者倒地/定格/倒帶/再倒地的循環里,1931年7月23日上午北站的“刺殺”被鏡頭懸置為一個結構,一個結晶體,它名叫“歷史”。

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